卿本佳人,奈何作妓:十部不可不看的华语妓X女电影…
文\三错
20100715

在进入电影的话题之前,我想先引述余X杰在《爱与痛的边缘》的跋里讲述的关于一个女孩的故事:


这个女孩从事的是被许多道貌岸然的人士轻蔑地称呼为“妓X女”的工作。“知识分子”们是耻于谈论她们这类人的。女孩出生在川东最贫困的地方之一——奉节县。她的家庭是地地道道的赤贫的农民家庭,她是老大,下面还有四个弟弟妹妹。家里没有一件值钱的东西,每个人只有一套能够穿出门的衣服。女孩虽然学习成绩优秀,但家里没办法供养她上学,初中毕业就从乡下到城里打工。她希望在城里寻找机会,挣点钱给弟弟妹妹上学。开始她到饭馆里洗盘子、在工厂里干粗活、去商店运货物……什么样的活都干过。这样挣扎着过了一年多,收入只够维持自己的基本生活,依然没有办法存钱下来寄回家给父母和弟妹们。没有其他的路可走了,她走上一条“不归路”;没有其他的选择可以选择了,她选择了一个年轻女子最后的、也是唯一的选择。她到了灯红酒绿的南方,把自己“卖”了出去——除了身体、上帝和父母赐予的身体以外,她别无所有。作出这一决定的时候,她是决绝的。对于她来说,只有放弃尊严,才能获得生存;只有出让自由,才能改变现状。刚开始,女孩在最底层的歌舞厅和发廊里进行交易。后来,由于她的美丽和聪明,她进入了这一行当的更高级的层次,寻找到了大款和港台商人作为自己的“买主”。没有人知道这两年她是怎么熬过来的,这是一个坚强的女孩,她把泪水咽到心灵的深处,让它们结晶成最咸的盐;她把伤痕包裹在时尚的衣裙里,不让一丝阳光来抚摸。

两年后,女孩积攒了80万元——这是她在家里的时候无法想象的一笔巨款。带着这一皮箱沉甸甸的钱,她回到了家乡。她告诉父母这笔钱是怎么得来的,而且还说出了一个可怕的事实:自己已经染上了艾滋病,只有最后几个月的生命了。这80万的巨款,虽然是“肮脏”的钱,但也是自己用生命换来的。有了这笔钱,毕竟能够供养弟妹们上学了。她告诉父母,一定要用这些钱将聪明的弟妹们送进大学,圆自己没有圆的梦想。

不久,女孩痛苦地离开了人世。被悲痛和耻辱压垮的父母,濒临精神崩溃的边缘。他们用一生全部的积蓄300元钱替女儿办了个光彩的丧事,虽然女儿早就遭到人们的指指戳戳。然后,父母将所有的80万元装进女儿的棺材,送进了火葬场。女儿与巨款同时化为灰烬。父母以为,这样就能够在另一个世界还女儿以清白。面对吞噬女儿的熊熊大火,两个老人彻底疯了。

这个故事是四川省报的记者讲给余X杰的。在这个大呼和谐的社会里,余X杰已经不知“去向”,他的名字在某些网站也成了敏感词,而类似的故事一直在这片热土上反复上演。我引述这个故事,不是意为操皮肉生意的人叫屈鸣冤。在我的朋友周耀武(雨不亭)的处女作《黄瓜》里,做了妓X女的可可用编造的悲惨故事,把涉世尚浅的中学生骗得一楞一楞、感动得一踏糊涂,誓言要把躺在怀里的可可从水深火热中救出来,结果反倒成了可可和伙伴们的笑话。《租妻》里的猴子也说,从那些三陪女口里掏不出一句实话。事实上,对于这个独特的边缘群体,我们不必求全责备,树大必有枯枝,风尘中有懒惰不甘吃苦者,有贪图荣华富贵者,但我们有理由相信,风尘女子磨难多,靓女未必不痴情。

今天,我写这些文字,也只是出于一个理由:她们谋生亦谋爱!


十、《旺角黑夜》:天堂与地狱之间的黑暗时空…

◎英 文 名 One Night In Mongkok
◎年  代 2004年
◎国  家 中国香港
◎片  长 107分钟
◎导  演 尔东升
◎主  演 吴彦祖  张柏芝  方中信

入选理由:在复杂的警匪角力中,一个妓X女改变了另一个陌生人的命运,也开始调转了自己的人生航标。

严格来说,这是一部有关妓X女题材的警匪片,遵循的依然是警察追捕罪犯的传统套数。而在这个“猫捉老鼠”的游戏里,萍水相逢的妓X女的出现左右了故事的全局。当警方错杀人时,谁又能证明捉“老鼠”的“猫”就是正确的呢?

来福为了寻找到香港的未婚妻阿素,在同乡老六的期骗下偷渡到港做杀手,不知不觉卷入黑社会帮会的仇杀中。同时,老六又是警察的线人,他将来福持枪杀人的情报提供给警方以换取酬劳。来福遂成为替罪羊,在警方严密的追捕下开始逃亡。丹丹是从内地到香港卖身赚钱的社会底层妓X女,遭到地痞流氓欺负,来福路见不平出手相救。落寞的两个人萍水相逢,在彼此了解对方故事之后,决定一起寻找阿素的下落。在警察的步步紧逼和黑社会的追踪下,在不断的逃亡或躲避中,两人互相依赖,培养出一份难得的相濡以沫的情谊。拂晓时分,来福到路旁的商店买东西,被警察认出并意外击毙。命运的无常,令丹丹重新审视自己的人生,决定回乡开始新的生活。

大家都知道,尔东升是香港影坛的多面手,导演和表演兼修双优。与《新不了情》、《烈火战车》、《忘不了》这些脍炙人口的温馨爱情片相比,《旺角黑夜》是尔东升比较独特的一部作品,也是结构最为复杂的一部作品。影片根据警察方面的真实故事改编,在短短的一天一夜的时间里,将内地一个妓X女、一个偷渡者与香港黑帮社团和警察之间发生的事情组织起来,通过沉静的镜头语言和逼真的演员造型奠定了严肃写实的整体风格。关于剧情设计,尔东升认为陈果的《榴莲飘飘》拍得太好了,所以借鉴了一些成功的经验,从主人公离开家乡就开始编故事。在第24届香港电影金像奖评选中,荣获最佳导演和最佳编剧两项大奖。


九、《安阳婴儿》:底层社会的灰暗人生…

◎英 文 名 The Orphan of Anyang
◎年  代 2001年
◎地  区 中国大陆
◎片  长 82分钟
◎导  演 王超
◎编  剧 王超
◎主  演 祝捷  孙桂林  岳森谊

入选理由:令人压抑的皮肉交易,映照真实的社会景观和人性的光明与黑暗。

本片算不上一部纯粹的妓X女电影,但其间的皮肉交易涉及了很多港台妓X女电影鲜有涉及的话题,包括对偏僻城乡景观、底层卑微生活的描摹,故而遭到同样多的批评与赞扬。影片是王超根据自己同名中篇小说改编拍摄的导演处女作,入选第54届戛纳国际电影节“导演双周”单元,深受西方观众的好评,认为是“对中国社会的一方面深刻而富有启发性的洞察与思考,拍摄风格大胆而富有革新意义”。

下岗工人大刚生活窘困,在街头闲荡时看到一个弃婴。婴儿身上的纸条告诉他:谁收养这个孩子的话,将会每月得到200元的报酬。所以,大刚决定收养这个婴儿,并按纸条留下的号码联系上了婴儿的母亲冯艳丽。她是一位从东北地区来的“三陪小姐”,为了摆脱生存压力丢弃婴儿。大刚找到艳丽,并与她发生关系。艳丽由于在歌厅里没法长混,便和大刚开起了“夫妻店”,在大刚家里卖XX淫。婴儿的父亲是一个身患晚期血癌的黑社会老大。不孝有三,无后为大。他为满足母亲的愿望,尽最后的孝道,决意从大刚处索回婴儿,结果,在双方争执时被大刚误伤致死。大刚因此进了看守所,被判处死刑。艳丽在一次扫黄行动中被警察擒获,慌乱中她把婴儿放在一个男人的怀里。在她恍惚的眼光里,看到那个男人竟然是大刚。

影片主线明晰,遵循弃婴――拾婴――夺婴的线索展开,描绘了三个中国底层社会人物的坎坷命运,抒发了导演从底层生活提炼的寒意,赋予影像深厚的人文气质和人性感怀。全片采取近似纪录片式的写实拍摄手法,以固定机位的长镜头组织简单、畸零的现实生活,没有运用人造灯光与背景音乐,画面保持色调阴暗、粗砺的生活质感,演员操一口浓郁的河南方言,配以大街上喧嚷的同期音,展现出一种游离于主观之外的冷静与真实。影片的结尾,给绝望的宿命带来一丝亮色,也引发了观众的争议。有的视大刚之手为“上帝之手”,是神来的画龙点睛之笔,有的则认为是导演对体制做出的妥协,削弱了批判的力量。


八、《租妻》:男人主导下的妓X女传奇…

◎英 文 名 Lease Wife
◎年  代 2006年
◎出  品 中国内地
◎片  长 98分钟
◎导  演 路学长
◎编  剧 路学长  巩向栋
◎主  演 潘粤明  李佳璇

入选理由:一个妓X女的哭诉,释放出对尊严的渴求和内心痛彻骨髓的悲凉。

在当代内地的电影中,妓X女却是一个忌违的话题。本片将镜头对准妓X女这个饱受争议的群体,没有传统伦理道德的判断,不做文学影视化的颂扬,只是通过莉莉这样一个三陪小姐,揭开人性的痛痒和社会的伤疤。

家驹是创业受挫的大学毕业生,刚与女朋友分手,老家的父母迫切希望他能结婚生子、传宗接代;莉莉是在打黄扫黑中失去居所的三陪小姐,迫切需要一个安身之处。两人自然而然有了一个互补性的需求:家驹付出一定的费用租莉莉冒充女友,带回家以安顿父母操劳之心;莉莉找到一个既可以创收又可暂避风头的去处。两人一拍即合,在租赁契约上双双签字。到了家驹的闽南老家,按照长辈的心愿完成了一次正式“婚姻”。在这段姻缘中,莉莉受多种因素的左右和拷问,立场、情感产生了细微的变化。然而,家驹始终以鄙夷的眼光对待她,内心潜伏的尊严驱使她选择离开。最后,当两个追债者拿着刀要砍掉家驹的手时,莉莉用自己靠出卖身体、灵魂与尊严换得的八万元救下了这个看不起她的男人。

本片除了捕捉到卑贱地存活于社会底层的妓X女的生存状态与精神世界外,还构建了一个现代与传统撞击的叙事架构,以及展现了现代文明思潮影响下价值观念动荡的当代农村。片中,莉莉因受到家驹的鄙视而决意离开,在村庄的路上她把一支口红给了因做小姐而被家人抛弃成疯的女子,却对紧跟着她不放的疯女哭着怒斥:“别跟着我啊,我都不知道到哪儿,我怎么带着你啊,你干嘛要疯,你难道不知道我们这种人是永远没有脸面的吗?”在煽情的音乐中,屏幕一头是莉莉行走的背影,另一头是疯女茫然无知的身影。就是在这一刻,我被打动了,被这群“永远不能要脸”的人所打动。影片的结局充满希望,家驹从拘留所见到的是一个与王莉同名的妓X女,在他回家公司路上的十字路口,阳光照耀在身怀六甲的莉莉脸上,曾经的妓X女获得了新生。


七、《金鸡》:任何人都有快乐的权力…

◎英 文 名 Golden Chicken
◎年  代 2002年
◎地  区 中国香港
◎片  长 106分钟
◎导  演 赵良骏
◎主  演 吴君如  曾志伟  陈奕迅  张坚庭  胡军  刘德华  梁家辉  黄日华

入选理由:以小见大,借一个妓X女的传奇故事,表现时代的沧桑变迁和市民的生存信念。

这是一部典型的优秀的香港电影,保持着足够的娱乐指数,同时在一个边缘人物的身上投射下深刻的寓意,使其摆脱了纯商业电影的低级恶趣。或许,阿金是这个世界上最快乐的妓X女,她比《性工作者十日谈》里的HAPPY还要开朗还要乐观。正是因为这样,那些看似离奇的故事才会在她身上发生。

一个风雨交加的夜晚,徐娘半老的妓X女阿金到银行取款机查询自己帐户的余额,遇到憨厚的盗贼持刀抢劫。由于阿金银行卡上只剩98.20港元,劫贼行凶计划落空。就在他俩将要离开时,取款厅停电,电子门被锁,两个无所事事的孤男寡女决定用阿金的故事消耗时光。阿金从15岁开始做鱼丸妹,随后做舞女和按摩女郎,最后成为“一楼一凤”的个体户妓X女。25年的妓X女生涯看似平淡又颇为传奇:敞棚跑车里,她曾和一个善良的客人给夜空中遥远的行星命名;一场冰雹雨阻止了她与儿子见最后一面;她曾替年轻时候的影帝按摩;她甚至还爱上了一个姓叶的神秘客人并借给他十五万元,但他只留下一段残缺的电话号码和一句一定归还钱的承诺.....在新的一天即将来临时,取款厅来了电,劫贼告诉阿金自己叫阿邦。两人告别后,阿金把银行卡重新插入提款机,惊奇地发现帐户变成了948,511.42港元。带着喜悦,她追上了阿邦并告知是叶先生兑现诺言连本带息还回了借走的钱。

本片采取第一人称讲述的方式,将香港二十多年的历史巧妙地融入到一个社会普通妓X女的故事中,勾画出俗世的变迁和历史的兴衰沧桑。对于妓X女并没有过多地从伦理道德层面进行深层刻画,重点通过卑贱职业从业者的乐观姿态,展现港人自强不息、共渡难关的精神与信念。吴君如饰演的阿金,时间跨度长,内心刻画难度大,表面的嬉笑乐观掩不住内心的悲伤。她的表演收放自如,喜悲不落痕迹,斩获第40届台湾金马奖最佳女主角。影片明星云集,大腕客串,具备极强的娱乐观赏性,在本土赢得了不错的口碑和票房。次年,主创班底借势推出了续作《金鸡II》。


六、《天上人间》:把伤痛埋藏起来…

◎英 文 名 Love will tear us apart
◎年  代 1999年
◎出  品 中国香港
◎片  长 109分钟
◎导  演 余力为
◎编  剧 余力为
◎监  制 关锦鹏
◎主  演 王宁 吕丽萍  梁家辉  周智生

入选理由:生活碎片的组织艺术,爱与痛的独孤体验。

陈果拍完“九七三部曲”后,计划拍摄“妓X女三部曲”,最终只完成了《榴莲飘飘》和《香港有个好莱坞》,第三部迄今未面世。陈果自称,余力为导演的《天上人间》是“妓X女三部曲”的延续。就题材而言,这部电影与《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》极为相似,以纪实镜头语言描写“北姑”往事;在时间上,1999年的这部电影(在内地被禁七年、2006年解禁)并非后者延续。尽管如此,这三部电影用胶片记录世纪之交香港“北姑”的生存侧面,树起“北姑电影”的一面旗帜,留下了浓墨重彩的一笔。

阿英带着美好的设想从武汉到香港追求梦想,感情创伤和艰辛生活令她选择最简单有效的生计方式,穿梭于钵兰街区之间疯狂接客。阿健是一个私营色情音像小店的老板,生活就像色情录像带里的内容一样空洞、干涩。阿燕是一家公司的电梯小姐,在一次意外的车祸中失去了儿子并断了腿,她是阿健的同居“女友”,维持两人关系的不是爱与情,而是精神生活残留的依靠需要。“排骨仔”是一个性格内向的电梯修理员,工作异常枯燥乏味,沉迷于电台call-in和色情报刊。与繁华似锦的香港景观格格不入,他们形只影单生活在各自封闭的世界里。然而,命运让他们在钵兰街邂逅,生活中激起了些许爱与痛的涟漪。

《天上人间》是余力为执导的第一部剧情长片,云集了梁家辉、吕丽萍等影帝、影后级大腕,更有王家卫、许鞍华、贾樟柯任总监制,关锦鹏义务担任执行监制,可谓是众星捧月,在当年的香港国际影展推出并获得国际影评人联盟特别奖,一举进入1999年戛纳国际电影节竞赛单元。作为贾樟柯的“御用摄影师”,余力为在他的处女作的影像风格上保持了贾樟柯电影的平实和冷静,画面的真实感直抵内心。影片充分体现了导演对现实问题的敏感反应和细心洞察,抓住世纪之交香港“北姑”风行一时的现实题材,剥掉香港的华美衣袍,把徘徊在街头巷尾的草根们推到“舞台中心”,让繁华香港的“另一面”进入观众视野,引导观众用心去思考自己的人生、别人的人生以及生命的真谛。


五、《法内情》:温暖的亲情战胜冰冷的法律…

◎英 文 名 The Truth
◎年  代 1988年
◎国  家 中国香港
◎片  长 116分钟
◎导  演 黄泰来
◎主  演 刘德华  叶德娴  秦沛  刘兆铭  周海媚

入选理由:通俗的故事,伟大的母爱。

麦当雄电影制作公司不见得会拍什么寓意深刻的艺术片,却经常会拍出感人至深的通俗剧,《法内情》就是这样的一部电影。在一连串熟悉的故事、熟悉的人物和熟悉的戏剧矛盾中,直接抖落出人世间最动人、最珍贵、最温暖的母子亲情。

大律师刘志鹏在孤儿院长大,曾为被指控杀人的妓X女刘惠兰辩护洗脱罪名,但他并不知道惠兰就是自己的亲生母亲。警察肥仔以权谋私经常收取黑线,偶然的机会发现了志鹏的出身证明,便以母子的秘密关系敲诈勒索惠兰,迫使她到赌馆出老千被毒打,最终走投无路杀死肥仔而被捕入狱侯审。志鹏接手此案,惠兰不想因为她低下的身份影响儿子的光明前程,完全承认自己杀人的事实,并企图自杀幸而得救。孤儿院老修女玛利亚出于良告,告诉志鹏两人真正的关系,刘惠兰不仅是志鹏的母亲,还是背后支助志鹏上大学成才的“无名叔叔”。血缘亲情让志鹏挺而走险,不择手段,收买证人,造假口供,事情败露后面临法律的惩罚。最后,作为辩方律师的志鹏在法庭上撕毁所有的总结陈词,讲出事情的真相,歌颂了惠兰低贱职业下的伟大母爱,赢得陪审团的同情和宽待,情义在法律的地域得以张扬。

1985年,改编自西片《秋霜花落泪》的《法外情》在香港影坛受到广泛好评,捧红了刘德华与叶德娴的母子拍档,随后麦当雄、萧若元趁热打铁编写了这部续集的剧本。从影片架构和主题来看,本片与《神女》极其相似,颂扬妓X女作为人母的伟大。较之《法外情》,该片更具戏剧风格化,一方面是母子相认后的知法犯法,另一方面是志鹏与法官和检察官之间的积怨对抗。剧情设计采取煽情路线,以人物的悲惨遭遇和母子情深打动观众,加之流畅的摄影和主要角色精彩的演出,取得了良好的娱乐效果。随后,麦当雄电影制作公司又推出《法内情大结局》,惠兰带病为被人诬陷入狱的儿子奔走呼号,最后病死医院,志鹏与早已失去音信的父亲相认。


四、《香港有个好莱坞》:邪恶天使降临人间…

◎英 文 名 Hollywood Hong Kong
◎年  代 2001年
◎出  品 中国香港
◎片  长 108分钟
◎导  演 陈果
◎编  剧 陈果
◎监  制 陈果
◎剪  辑 田十八
◎主  演 周迅 陈英明 黄又南

入选理由:一个妓X女实现梦想的沉痛代价,一个家庭静如死水的卑微生活。

《香港有个好莱坞》的“好莱坞”既指影片中的“好莱坞广场”,也意指“好莱坞梦想”,一个具有不同含意和层层递进的梦想。底层棚民朝朝暮暮向往摩天大楼,繁华香港念念不忘好莱坞。对于低矮屋区的阿明、阿细来说,住进高大华贵的好莱坞广场是一个美丽的梦想。对于居住其中的红红(东东)来说,要去大洋彼岸追寻明星梦想。我更倾向把片名中的“好莱坞”看作是一个梦想。为了实现这个梦想,红红(东东)做起了妓X女的行当。

老朱、阿明、阿细三父子住在香港最后一个棚村大磡村,生活在日常琐事的压抑下。因为没有身份、没有地位、没有相貌,他们在自卑中日复一日地活着,甚至丧失了情感的寄托。东东是来自内地的“北姑”,与某位流氓集团的律师合作;她为律师提供“友情X性X服务”,律师为她提供法律支持和打手行骗;她计划着存够足够的钱后,离开香港奔赴美国好莱坞。东东的出现改变了阿细一家人的命运,老朱和阿明在与东东发生关系后分别收到了指控他们对未成年少女性侵犯的巨款勒索信函,最终导致一家人不幸的发生。最后,香港政府宣布迁移大磡村的决定,老朱一行人无法抗争,带着满身的伤痕悄然离开。

在这部充满浓郁、荒诞、怪异和绝望的黑色幽默的电影里,陈果对香港底层投入了热切关怀与注视,用镜头这把“手术刀”切开香港底层生活的内核,既有沉重又有轻松,既有悲观又有乐观,既有冷酷又有温情。他对香港社会进行了深刻的反向批判,对于个体(老朱、阿明、阿细、阿强、东东)并没有进行道德诘问,相反呈现出这群底层生命的卑贱,他们不过是欲望的俘虏和生活的奴隶。为什么选择妓X女题材?陈果说:“我对生活在那样一个贫民区的男人遇到一个年轻貌美的妓X女会发生什么很感兴趣……还有什么地方比贫民区和妓X女更原始、更野蛮的?”或许,只有当我们走进城市底层社会的生活空间时,才能静心阅读陈果构建的独特文本。


三、《海上花》:一场游戏一场梦…

◎英 文 名 Flowers Of Shanghai
◎年  代 1998年
◎地  区 中国台湾
◎片  长 115分钟
◎导  演 侯孝贤
◎编  剧 朱天文
◎摄  影 李宾屏
◎主  演 梁朝伟  羽田美智子  刘嘉玲  李嘉欣

入选理由:侯孝贤用自己的美学取向,细腻描绘风尘中善男怨女的爱恨癫痴。

《海上花》原本是韩子云1894年用苏州方言写成的一部小说,后来张爱玲曾将其翻译成现代汉语并加以注解。侯孝贤将这本小说搬上屏幕,第一次远离了熟悉的台湾乡土题材,凝眸于地道的风尘,显现出他求变求新的创作取向。片中的男女情爱关系,既不控诉皮肉生涯,也没有制造轰轰烈烈的爱情神话,只是透过细腻的言行举止和微妙的情感变化,传达出人生飘泊的幻灭与哀伤,一如片名“上海的花朵”或“海上的浮花”。

19世纪末,上海英租界区高级妓院――长三书寓――日日宴歌,宾客盈门,觥筹交错,唯有王莲生闷闷寡欢。王莲生深爱着西荟芳里的头牌沈小红,而小红喜欢上了年轻貌美的戏子。于是,他决定迎娶东合兴里的张慧贞,怎奈慧贞又勾搭上了别人。情无所归的王莲生借升官之机离开了上海。尚仁里的黄翠凤精明干练,与社会名流罗子富关系密切,按照自己的设计赎身脱离青楼。公阳里的周双珠洞察风尘、处世练达,平息妓X女间的争风吃醋,排解身边人的人身官司,赢得公子爷洪善卿的赏识。周双玉涉世不深,梦想改变身份嫁给五少爷,无奈五少爷的婚事早由长辈决定,生性刚烈的她欲吞食鸦片殉情,也是无人相伴,只好草草嫁人……

在影片的拍摄过程中,因剧组无法到上海实地拍摄外景,不得不隐去了原著的历史背景,全部采用室内取景,镜头之间采用淡入淡出切换,影像以灯下昏黄的暖色调为主。全剧结构复杂,人物众多,关系交织,细节繁复,表演淡雅,增加了观众品味阅读的难度。但影片取得的艺术成就受到广泛肯定,法国《解放报》如是评论:“导演自第一个镜头开始,便以一条神奇的线将我们带到十九世纪末上海英租界区的十里洋场,在我们面前展开了一个人性的迷魂阵。他惯用的连拍长景(侯孝贤已是这种严谨的导演手法最后的大师)在这里发挥到极致,如同牵引着观众细看慢品的一双手。”


二、《爱神·手》:东方人的性感和性爱…

◎片 文 名 Eros
◎年  代 2005年
◎国  家 中国香港
◎片  长 30分钟
◎导  演 王家卫
◎主  演 巩俐  张震

入选理由:唯美、写意、伤感的的大师手笔。

《手》是《爱神》中的第三段,前两段分别是米开朗其罗·安东尼奥尼(意大利)执导的《欲》和斯蒂文·索德伯格(美国)执导的《梦》。三名国际大导从不同侧面、以不同方式勾勒心中的爱与情欲。王家卫站在东方文化的视角,用一段独特的故事表达世人内心无法压制的爱欲。

裁缝店学徒小张第一次独立量体裁衣,客人是城中当红交际花华怡宝。恰逢华小姐在香闺接客,房内传出的滛声浪语和香艳胴体让入世尚浅的小张起了生理反应,用纸袋挡住裤裆。华小姐猜到情形后让他脱下裤子并抚摸她。随后她的手在小张的双腿之间游走,在近乎晕瘚的悸动中完成男人的第一次。这次情欲的经历让小张对华小姐有了奇妙、复杂的情感,既恨她又时刻想着她,甚至暗恋她。时过境迁,小张的业务蒸蒸日上,华小姐却渐渐失宠。香消玉损的她沦落街头拉客为生,小张成了唯一关怀她的人。几年后,华小姐染上不治之症并且性病缠身,既不能接受小张的亲吻,也不能与其同床交合。生命垂危之时,为了报答小张多年来的关爱,她再一次将手伸进了他的双腿。

在这部短片中,王家卫始终贯穿和体现着他的典型的作者风格,用手提式摄影机不稳定的跳跃镜头、美酒和性感的旗袍、夹杂香港话的吴侬软语、老上海的怀旧风情、迷离气氛和小提琴的孤绝忧郁来包装一个凄美的爱情故事,舒缓而优雅地阐释了中国人含蓄、悲伤、隐忍的性感和性爱。《手》是《爱神》三部短片中最出色的一部,北美公映之后,影评人称赞有加,认为该片唯美而精致,表演有力,水准超过了其它两部分。奥斯卡最佳导演索德伯格评论:《手》是一部美得让人心痛的爱情故事。扮演华小姐的巩俐也感叹:“《爱神》其实是一个很简单的故事,但王家卫把它拍得很清晰、很美。看完《爱神》的人,多半都为这个女人感到心痛。”


一、《榴莲飘飘》:归家与出走的隐忍之痛…

◎年  代 2000年
◎出  品 中国香港
◎片  长 115分钟
◎导  演 陈果
◎编  剧 陈果
◎监  制 杨柴明
◎摄  影 林华全
◎剪  辑 田十八
◎音  乐 林华全 朱庆祥
◎美  术 田木
◎主  演 秦海璐 麦惠芬

入选理由:最真实、最全面、最深刻的妓X女电影。秦燕之痛,从头到尾,由少增多,以至回归到老家俨然活在了痛的包围之中。这种痛是精神上的痛,是身边没有人体知的痛,是一个人默默承受的痛。

在世纪之交香港电影整体滑入低谷的时候,本片如耸入云霄的高峰,称得是香江影坛的一朵奇葩,在第38届台湾金马奖和第20届香港金像奖上大放异彩,斩获多项大奖。这些奖项不足以证明这部电影的精彩,或者说,这些奖项无法回应我对这部电影的钟爱。在商业电影主打的香港影界,不论是叙事上的谋篇布局,还是形式上的运镜与配乐,不论是演员表演,还是台词表达,都体现出罕见的思想性、现实性与艺术性。

对于最钟爱的电影,我习惯不去陈述它的故事。这部电影里,有很多的精彩。比如,片中唱起了一度在年轻人之间流行的两首歌曲“结婚离婚”和“原始社会好”。秦燕回到东北生后,他和同学们一起到母校到河边到村头寻找儿时记忆,在一次同学集聚笑闹时,小名先唱:“结婚了吧,傻B了吧,以后要赚钱就两个人花;离婚了吧,傻B了吧,以后要打炮就要买单了吧。”紧接着秦燕也献上一曲:“原始社会好,原始社会好,原始社会男女光着屁股跑,男的追,女的跑,追到以后按在地上搞一搞,搞的女的哇哇叫,掀起了原始社会的性高潮,性高潮……”可是,我们千万不要以为这是导演的随意安排,实际上两首歌意味深长,富有多层用意。

陈果是一个全才,上面的“田十八”和“田木”都是“果”字的拆分,指的都是他一个人。自2006年的手机电影《A+B=C》之后,陈果已经很久很久没有新的作品,哪怕是一个短片。这,叫人很期待。在我看来,陈果及其电影,称得上是华语影坛的一个传奇。他的出现,曾让无数影迷看到了香港电影的复兴希望,可他不经意间淡出了视线。这,叫人很怀念。在他的电影中,有人说《香港制造》最好,有人说《去年烟花特别多》最好,而我始终觉得这部《榴莲飘飘》难以超越。它提供了一个透视成果作品的最佳范本,从中可以窥探到陈果作为一个作者导演特有的艺术风格。

《榴莲飘飘》和《香港有个好莱坞》,探入到一个真实存在的“禁区”,描摹了世纪之交的“北姑”现象,没有猎奇,只是诉说,没有纯粹的妓X女,只见万千的凡人,没有皮肉生涯的批判,只有现实生活的关照,个中甘苦任由胶片外的你我体味。


另外,还有两部有关妓X女题材、堪称伟大的电影,一部是伟大的阮玲玉主演的《神女》,一部是伟大的哥哥和梅姐主演的《胭脂扣》。这两部伟大的电影刻画了两个经典的女性形象,我们亦可归入女性电影的范围,故而今日未选,寻机细说。

PS:
更多话题,有兴趣者不妨参阅清华大学出版社出版的本人拙作《戏梦人生——影像照进现实》的第七场“恋恋风尘”,约4万字:
http://gsgbr.blog.163.com/blog/#m=0&t=1&c=fks_084067087085085071085087081095087082085064086086094
一、风尘女子,光影中起舞
回眸:从文学作品到影视艺术
情感:是爱人,亦是母亲
创作:社会写实与喜剧娱乐
透视:揭开人性和生活的底面
二、陈果:哀民生之多艰
三、放映室:同类片检索

借孔庆东之言:“俺要去吃大米饭了,绿翠的小辣椒炒金黄的鸡蛋。所以,那些批评俺的人,俺感谢,攻击俺的人,俺把他们当鸡蛋就完啦!”呵呵。对这些电影的评述与选择,朋友们随意拍砖、乱砍、乱弹吧,辣椒西红柿鸡蛋都可以炒菜,上好的砖块正好修房盖楼,这年头奶奶的房价真是高。欢迎大伙儿随意补充、拨乱反正!!!