在谈论50年代小说作品时,金庸创作的小说不得不提,金庸50年代的作品深受几代华语读者的喜爱,真正可以称得上生命旺盛,经久不衰。《射雕英雄传》中的黄蓉、穆念慈,《神雕侠侣》中的小龙女、郭襄,《倚天屠龙记》中的周芷若、赵敏、小昭、殷离,几代女性与现在中国的70、80、90后中国女性的性格是如此惊人地近似。我想,金庸塑造的女性形象影响过新中国女性之性格生成。

        《射雕英雄传》中的黄蓉,始开古灵精怪刁钻叛逆之风。《还珠格格》中的小燕子以及《刁蛮公主》中的公主等等,是姗姗来迟的后来者。《射雕英雄传》中的穆念慈是深爱坏男人的代表女性。她性格刚毅与敦厚结合,爱坏男人无法自拔。在80年代之前,中国大陆女性的主流是中规中矩,不会以黄蓉和穆念慈这样的女性作为楷模。红色教育让我们对所谓的“好男人”和“坏男人”爱憎分明。《射雕英雄传》写于1957年,80、90年代才风靡大陆,80年代后果然就出现了很多类似黄蓉、穆念慈性格的70、80后女子。80年代适逢改革开发,是思想新一轮解放的开始,当年金庸深入人心的作品影响甚大,这和思想解放应和,如风与火相互借势,金庸作品是书本与影视双管齐下,对中国女子新性格之生成产生了深刻影响。

        1959年金庸写的《神雕侠侣》也是80年代传入大陆的,小说中小龙女和杨过的恋情令无数读者感动不已。小龙女和杨过的恋情是姐弟恋,同时还是师生、长幼恋。在小说中的时代(古代),这是乱伦。在《神雕侠侣》出现年代的当代文学作品中,肯定这种爱恋的作品有,但没有哪部态度如此坚决,把这种恋情写得这么美丽。小龙女的形象潜移默化影响了很多人,促动了人们爱的观念之嬗变。小说中的另一个女性郭襄对杨过的爱,其实依旧是小孩子爱上了大人,只不过这次把杨过追求小龙女换成了郭襄爱上杨过。从小龙女到郭襄,进一步打开了女性解放的闸门。小女生勇敢爱饱染风霜的男人杨过,并且,郭襄在冷遇面前毫不却步。郭襄较之其母黄蓉,显然更刁钻,郭襄号称“小东邪”,80、90后女性之性格走向,呼应的是郭襄的性格。

        金庸随后的作品《倚天屠龙记》里边,周芷若是一个美丽又充满报复心理的女性。爱一个男人时,也怀有心机,像“坏男人”一样充满占有欲,毁坏自己得不到的一切。这也成为女人不可负的一个代表形象。小说中的另一个女性赵敏,赵敏在很多时候的表现和周芷若很像,或许是周芷若的另一种表现形式。如果赵敏得不到张无忌,估计也会像周芷若一样抓狂。赵敏和周芷若,代表的是女性在爱情生活中不再是被动的角色,非但不被动而且有了主导的欲望,此外,赵敏和周芷若与黄蓉也不一样,赵敏周芷若不再是成就男人、旺夫的附庸,而是带有女权主义崛起的征兆。

        《倚天屠龙记》中的另外两个女孩就更有意思了。小昭,在周芷若和赵敏的时代,小昭反过来温婉可人,是旺夫的形象。小昭复合了黄蓉与穆念慈,聪明、伶俐、传统、克制,成为缓释张无忌紧张的江湖生活的贴心膏药。殷离,丑女无敌的时代宣告到来。殷离很丑,殷离很温柔。当美女让人感到畏惧的时候,无疑,丑女殷离更能让张无忌念念不忘,殷离是贤惠、专情、大度的妻子的形象。

        21世纪的中国女性,黄蓉有穆念慈有小龙女有郭襄有周芷若有赵敏也有,更有小昭和殷离。如果说这些全部归于金庸作品潜移默化的影响,显然是不对的,但我们不得不佩服金庸,他几乎写尽了中国女性千姿百态的性格。

       见《新华书目报》2011年4月25日